我是從高中時期開始接觸武術，然後升大學暑假，開始跟隨左顯富老師學習八步螳螂拳。當時運氣算很好，師父兒子剛好跟我國術社學弟同班，很容易就透過學弟拿到老師的聯絡方式（當時網路只有MODEM撥接，各方面資訊均尚未普及）
跟隨師父在武館長時間練武，老師多會撥放些容易讓學生放鬆的音樂。其中很多是國樂，特別是傳統國樂中的古琴特別受到師父喜愛，學生練拳多年期間也聽習慣古琴相當清遠深沉、脫俗鏗鏘入魂的節奏。數年前也在武館結識郭尹藍師姐，她是台大中文系高材生，對古琴、書畫都有深入的研究，後來更負笈俄羅斯學習西畫，再轉赴北京深造苦勤，今年得知郭師姐返國後在新店開設工作室教授西畫和古琴，便計畫開始學習古琴。
以前大學時曾在國樂社學習過兩年的中國笛，但因出社會及專注在學習武術上便逐漸擱置。工作的高壓繁累，讓我重拾想學習音樂來放鬆自己。在這邊也感謝同學武術的奕瑋師弟。
師弟因為出國留美深造，便慨然允借他自己操練多年的愛琴─
師弟潞王式型制的清和琴
琴體不算龐大，但是聲音清亮透徹，根據尹藍師姊試彈多次評價相當高。感謝師弟愛心，讓我有機會學習這門古老深邃的技藝。
師姐教琴方式相當傳統，以師生兩人各持琴對坐，一個指法一個音教授修飾。我第一堂課到師姐家，第一件事情不是學習彈奏而是學習換弦：「彈古琴的人不會換弦怎麼可以！」加上師姐彈奏古琴只彈絲弦。於是學著從琴軫處拆除下師弟留下的鋼弦。
先拆下師弟原先古琴上的鋼弦
師姐建議我要把基本彈奏指力練好，所以我的第一套弦，師姐建議我選擇了加粗的今虞絲弦。然後跟著師姐學習打「蠅頭結」，穿絨豆……古琴上弦最難也最特別的便是要把弦拉緊然後纏繞到琴軫上，過程中，力量鬆了就得重上，否則靠絨豆那端調整也拉不緊，把絲弦拉繃太緊又有段弦的可能。
潘國輝監製的今虞絲弦，算是入門等級的絲弦。因為第七弦最細最容易斷，所以會有附贈多餘的替代弦供替換。
師姐示範圈打蠅頭結。
上完絲弦後又得學習如何調音，師姊則是先教我最簡便的泛音調音法，也就是利用古琴上4、5、7三徽的挑勾指法泛音對照來調音，這對初學者來說應該已經算是相對好找出音準的方法。事後自己私下曾利用調音器來調整，但是覺得未若利用上述調音法來的方便。
然後學習基本的勾挑指法，當然最重要的接觸古琴領域的樂譜─減字譜。師姐給我的第一首樂曲練習應該是每個學古琴的人都曾學過最簡單的：「仙翁操」當然能不能談得順暢、甚至動人意境深遠就看個人修為。
兩琴對彈，說實在的對我這種初學笨手笨腳的人來說是有壓力的，當然這樣立即調整錯誤進步也相當快。
郭尹藍—繪畫工作者、古琴演奏者學歷：
1998 1998師承水墨畫家、斲琴名家葉世強 2002-2003台大中文系書卷獎 2005-2006古琴啟蒙於台大音樂所沈冬教授、天穆閣絲絃琴社莊秀珍女士2008-2010繪畫作品多次獲赫爾岑典藏
2009-2010多次參加赫爾岑國際學術研討會並發表論文於相關期刊
2009-2010聖彼得堡春季、秋季沙龍入選，優秀學生作品展，水彩名家展等展覽 2010師承俄國油畫家Сергей Васильевич Трепак2010-2013 2010-2013師承古琴於北大京崑古琴社教授、如是山房館主、韓國僧人如山法師
跟隨師父在武館長時間練武，老師多會撥放些容易讓學生放鬆的音樂。其中很多是國樂，特別是傳統國樂中的古琴特別受到師父喜愛，學生練拳多年期間也聽習慣古琴相當清遠深沉、脫俗鏗鏘入魂的節奏。數年前也在武館結識郭尹藍師姐，她是台大中文系高材生，對古琴、書畫都有深入的研究，後來更負笈俄羅斯學習西畫，再轉赴北京深造苦勤，今年得知郭師姐返國後在新店開設工作室教授西畫和古琴，便計畫開始學習古琴。
以前大學時曾在國樂社學習過兩年的中國笛，但因出社會及專注在學習武術上便逐漸擱置。工作的高壓繁累，讓我重拾想學習音樂來放鬆自己。在這邊也感謝同學武術的奕瑋師弟。
師弟因為出國留美深造，便慨然允借他自己操練多年的愛琴─
師弟潞王式型制的清和琴
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琴體不算龐大，但是聲音清亮透徹，根據尹藍師姊試彈多次評價相當高。感謝師弟愛心，讓我有機會學習這門古老深邃的技藝。
師姐教琴方式相當傳統，以師生兩人各持琴對坐，一個指法一個音教授修飾。我第一堂課到師姐家，第一件事情不是學習彈奏而是學習換弦：「彈古琴的人不會換弦怎麼可以！」加上師姐彈奏古琴只彈絲弦。於是學著從琴軫處拆除下師弟留下的鋼弦。
潘國輝監製的今虞絲弦，算是入門等級的絲弦。因為第七弦最細最容易斷，所以會有附贈多餘的替代弦供替換。
上完絲弦後又得學習如何調音，師姊則是先教我最簡便的泛音調音法，也就是利用古琴上4、5、7三徽的挑勾指法泛音對照來調音，這對初學者來說應該已經算是相對好找出音準的方法。事後自己私下曾利用調音器來調整，但是覺得未若利用上述調音法來的方便。
然後學習基本的勾挑指法，當然最重要的接觸古琴領域的樂譜─減字譜。師姐給我的第一首樂曲練習應該是每個學古琴的人都曾學過最簡單的：「仙翁操」當然能不能談得順暢、甚至動人意境深遠就看個人修為。
兩琴對彈，說實在的對我這種初學笨手笨腳的人來說是有壓力的，當然這樣立即調整錯誤進步也相當快。
郭尹藍—繪畫工作者、古琴演奏者學歷：
1998 1998師承水墨畫家、斲琴名家葉世強 2002-2003台大中文系書卷獎 2005-2006古琴啟蒙於台大音樂所沈冬教授、天穆閣絲絃琴社莊秀珍女士2008-2010繪畫作品多次獲赫爾岑典藏
2009-2010多次參加赫爾岑國際學術研討會並發表論文於相關期刊
2009-2010聖彼得堡春季、秋季沙龍入選，優秀學生作品展，水彩名家展等展覽 2010師承俄國油畫家Сергей Васильевич Трепак2010-2013 2010-2013師承古琴於北大京崑古琴社教授、如是山房館主、韓國僧人如山法師
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